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张桦在制作手碟 　　手碟是一种新兴的打击乐器，这个外形看起来像“UFO和炒锅结合体”的乐器，诞生至今也不过短【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源短十八年，尽管如此，全球依然有不少玩家为之着迷手碟的音色神秘、空灵，曾有人把它比喻成“最接近宇宙的声音”。

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而在国内， 80后青年张桦也通过自学制作出优质的手碟，成为全亚洲仅有的几位知名手碟制作者之一文/广州日报全媒体记者 罗嘉妮 杜安娜图/受访者提供两次跌入低谷2012年是张桦人生中最艰难的一年那一年他解散了与合伙人投资的雕塑厂，没有了收入来源，又恰逢妻子怀孕，于是那段时间张桦什么工作都没有干，承担起“家庭主夫”的活儿：陪妻子产检，给她做饭，准备迎接女儿出生。

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他庆幸自己存了一些积蓄，虽然不多，但足够支持那一年多来的“无所事事”闲暇时候，张桦会一个人安【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源静地思考人生，思索着接下来的路，“那一年寻思最多的是我的兴趣点在哪里，优势又在哪里”在此之前，张桦的人生算是一帆风顺：他毕业于中国美术学院雕塑系，读研时成绩总是稳居专业第一。

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他热爱雕塑，也喜好画画，绘画课的成绩同样名列前茅但过硬的专业素养并没有让张桦走上当代艺术的道路，成为一名雕塑家或画家他坦言自己的思考来得太迟，张桦觉得自己想法“太滞后”，他认为艺术生想要往当代艺术的方向发展，应该早在上学的时候就去思考这方面的问题，“我认为当代艺术需要有共同体。

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如果身边人都不是从事当代艺术的，而自己又不去思考，还想往此发展是不太可能的”张桦打趣地说：“虽然没往当代艺【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源术的方向发展，但我过得也挺好的”毕业后，张桦便开始靠接活谋生，“就是甲方要求你雕什么，你就雕什么。

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”流水线工人般的重复工作让张桦感到了困惑，他觉得这样的工作和自己的多年所学似乎关联不大，“我主要的工作是和客户、开发商打交道，这些要的是交际和沟通能力，我的所学似乎成了价值最低的部分”张桦觉得自己丢了最重要的东西，心情很低落，于是萌生了“干点别的”的念头。

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后来，张桦与合伙人开了雕塑厂但由于自己经营不善导致资金链断裂，最后工厂也关了，他的心情再一次跌入谷底现实逼着他重新审视自己的人生从无到有自制手碟当无业游民的那一年里，张桦经常会打鼓，这是他坚持多年的爱好。【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源

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“但我发现玩音乐并不能满足我，我想发挥自己所学去做点什么，从而获得满足感”有一天在网上浏览时，张桦无意中看到了手碟演奏的视频，这种新奇的乐器顿时引起了他极大的好奇心“我当时很想买，但发现手碟要去到国外摇号才能买得到，还得等很久。

”按捺不住激动的张桦决定自己动手制作一只手碟“我当时的想法是，这不是和雕塑挺像的吗？要不试试自己制作一只吧”于是，张桦开始搜索资料，购买可能适合的材料，并规划制作方案由于没有实物样本，从无到有的制作过程对于张桦无疑是个很大的挑战，“刚开始很困难，全凭调动所有感官：视觉和听觉，好在我那点美术功底全用得上，也算学以致用。

”起步的困难并没有让张桦打退堂鼓，【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源他自嘲般告诉记者：“再难我也没有动过放弃的念头，不是因为我多坚定，恰恰是因为我一根筋、不懂得变通”由于那时候张桦已经没有了收入来源，另租工作室用来制作手碟显得不太现实为了节省成本，张桦第一只自制的手碟是在自己女儿的婴儿床上完成的，“婴儿床刚好有两个横档，我就把调音台放在上面”。

就这样，张桦误打误撞地自制出了这种外形如铁锅般的新兴打击乐器第一批“盲”制的手碟完成后，张桦忐忑地带着它们去北京，请国内的手碟玩家给予指导“当时他们的反馈还不错，觉得我没有见过实物就能做成这样已经很好了。

” 更令张桦惊喜的是，有一些玩家竟提出买下他的这些处女作“从来没有想过能靠它们赚钱，只是找一个事给自己做，否则闲得发慌【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源”也正因这次在北京的经历，让长期迷茫不安的张桦开了窍，他深深地意识到：制作手碟不失为一种让他生存下去的方法。

重质不重量从北京回来之后，制作手碟就变成了张桦的工作据他介绍，手碟的制作大概分7个环节，经历制形、氮化、制作音区、退火、调音、黏合、精调，两个半球形的钢膜才会组合成一只合格的手碟而要完成这样的一个过程，张桦至少要花上一个月。

由于手碟制作周期长，所以张桦的产量很低，然而他并没有扩大生产规模的打算“未来也许会找助手帮忙，但我绝对不会把工作室变成生产车间”他坦言，受到过去专业学习时的影响，早已形成做事时细细打磨作品的习惯，“量产这个行为本身不是问题，只是我已经习惯了我的干活模式。

”现在，为了寻【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源找更合适的制作环境，张桦已经搬过4次工作室虽然越搬越远，但张桦并不愁没有客人上门，“信息化时代，我基本都是在网上接单通过各大社交平台也能够让中国的手碟爱好者们找到我”唯一让他担忧的是，自己并不擅长经营，“我不懂经营，尤其是营销，这点就比较吃亏。

”在张桦看来，一只好的手碟是包含了制作者的态度和情感在其中每一只手碟的音色都是独特的，而决定手碟音色的主要因素是制作者的个人经验“如同画家之于画作，作家之于文学、音乐家之于作曲，这完全是个人的经验、喜好和理解。

以我的经验，那些打动人心的作品之所以好，是因为藏在技巧背后的东西，好的手碟有情感、有温度，有作者的理解和表达”曾是艺术生出身的张桦也坦言，做手碟最【云帆学社】每日更新最热门的副业项目资源怕陷入机械的复制，为了生产而生产虽然入行不算久，他却始终有着自己的坚持。

“像手碟确实有一些技术层面的标准，比如音准与否、延音的长短、有没有窜音、共鸣的大小、泛音的比例、音量的平衡、音区的结实程度、敏感程度和稳定性等等每个都很微妙，很难用语言来描述，我的经验是要多比较，多听，最好是现场演奏，以此建立对音色的概念，其实音色与画画无异，也论品，论格。

”

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